自古以来，古琴演奏技艺主要通过琴谱和师承等方式进行传习。一八七六年以后，录音技术出现了，一些西方音乐学者和音乐爱好者开始利用此技术采集中国音乐。一九〇八年左右，德国人谛普任教于同济大学。他的太太非常喜欢音乐，经常录制一些中国曲调寄回德国。时任柏林音响档案馆馆长的霍恩波斯特尔知道以后，给她寄去一台录音机代为采录中国音乐。霍恩波斯特尔（Erich Moritz von Hornbostel,
1877-1935），生于维也纳，一九〇〇年获化学专业博士学位。
他致力于音乐和实验心理学的研究，强调必须研究全世界各民族的音乐，尤其是调式体系、旋律、节奏及乐器，才可掌握其基本规律以及相互影响交流的关系。为此，录有大量亚非拉音乐资料，并系统地进行研究。 一九〇五年起主持柏林音响档案馆工作，一九三三年赴纽约工作，一年后定居英国剑桥。被尊为比较音乐学的奠基者。 谛普夫人计划要采录古琴音乐，但因为琴音太低而未能录制成功。虽然因为技术限制而失败了，但这却是最早的一次古琴录音记录。其实，在录音技术还不够成熟时，古琴的音响主要在低音区这一特点是录音者遇到的普遍难题。一九一二年，柏林民族学博物馆东亚部科学助理休伯特·缪勒，来到北京专职录制中国音乐。次年四月二十五日，他在东裱褙胡同，用蜡筒录音机为皇家乐队的盲人首席乐师、孔庙祭祀乐团团长徐律远录下了四支古琴曲：《平沙落雁》《高山》《普庵咒》《四大景》。后来，他又约友人一同听徐律远弹琴，并写信给霍恩波斯特尔介绍这一“平生所听到的最最奇妙的音乐”。休伯特·缪勒遇到了同样的录音难题，坦言：“虽然古琴的琴音很低，但是我还是进行了一些录制。”（一九一三年，徐律远，录音照） 一九一九年六月八日，霍恩波斯特尔和缪勒在柏林做了以这次古琴录音为题的报告。(部分图文来源网络，侵删） -END-
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