【卷七】
　　吴兆基《搔首问天》、《渔歌》、《忆故人》
　　顾梅羹《流水》
　　徐立荪《捣衣》
　　詹澄秋《石上流泉》
 

1、搔首问天　演奏：吴兆基

《搔首问天》最早见于《五知斋琴谱》，表达了一种忧抑悲愤的情绪。

搔首问天：古琴曲，又名《秋塞吟》、《水仙操》。此曲初见于《五知斋琴谱》（清徐琪撰于1722年），但正名作《秋塞吟》。三个曲名虽同为一曲（曲调大同小异），但解题内容却迥然不同。今山东诸城派按《搔首问天》诠释音乐。《梅庵琴谱》（王燕卿传谱，徐卓编述）在其后记说：“本曲即《离骚·天问》篇之意。内容极尽忧抑悲愤之情。”

第一段，泛音由高音区移向中音区，并转入低音散音、自由跌宕的旋律，音区大幅度的音变化，给人以孤高旷达之感。此后，旋律在中、低音区徘徊，音调起而又伏，第三段反复吟叹，尤如“低徊穷思，不得申诉之苦，及俯仰哀号无可奈何之慨”（《梅庵琴谱·搔首问天·后记》）。第四、五、六段中，旋律多次冲向高音区，表达了“或仰天长号，或俯首深思”的情绪。第七、八、九段连续快弹，一气呵成，有“悲愤欲绝之势”。全曲以无可奈何抑郁之情而终结。

　　吴兆基(1908-1997)：出于湖南洞庭水乡，长于江南太湖胜地。吴门即苏州之别称，乃中国具有两千五百余年历史之文化名城。吴氏之父吴兰荪先生，亦深谙琴艺，源于岭南派，由于长期居信姑苏，其风格亦渐接近熟派。吴氏之老师则为吴浸阳先生，原籍四川，弱冠后离蜀而往来于苏、沪、杭间，因而其风格融汇了川、熟二派之长。

         吴兆基先生在对琴艺长时间的揣摩和钻研下，已形成自己之独特风格。吴氏的演奏倾向于传统和平温厚的特色，虽然用钢丝弦弹奏，却保留了丝弦温柔敦厚深醇的韵味。正如他自己说：“在描写风云激荡、情绪昂扬的曲子时，多采用沉稳的手法；在描写明媚风光、柔情深思的曲子时，则采用流滑细腻的手法。力避吟、猱、绰、注不分，处处大幅度颤抖，甚至卖弄花招以哗众取宠。在取音方面，多采取轻、缓、恬淡手法，不追求速度，避免力度的夸张，常以宁静淡泊自勉。”