【卷三】
　　查阜西 《洞庭秋思》、《长门怨》、《渔歌》
　　张子谦 《梅花三弄》、《龙翔操》
　    刘景韶《樵歌》
　    詹澄秋《听泉引》

7、听泉引　《大还阁琴谱》　詹澄秋
又名《双鹤听泉》，最早见于明末的《文会堂琴谱》（1596），该书把它编在了《双清》曲前，并注有《双清之引》。可能是宋代石扬休所作《猿鹤双清》的序曲。后来也把它简称为《听泉引》。表现了古代文人超然出尘的清高思想。
《双鹤听泉》后记
《指法汇参确解》：
听泉短曲耳。宽转平和，音节大雅，静夜以中音奏之，何异置身澄间，听山溜清韵，洗涤尘襟？大愚识。
《琴学初津》：
是操有分二段，未给命名之义，然其气韵是三非二，採自远堂与大还阁合参，以符其气韵也。盖小曲之传，必有妙义，勿嫌其小而轻弃之。千里志。

　　 詹澄秋（1890-1973）：别名詹智濬，字水云，因祖籍湖北襄阳，别号又称襄阳学人。诸城派琴家，诸城琴派的第四代传人，诸城“三王”（王冷泉、王心源、王心葵）中王心葵先生弟子。主要著作《玉鹤轩琴学摘要》。
        生前为山东省文史研究馆馆员，法政专校本科毕业，曾任济南市立高中国文导师，山东省音乐家协会第一届理事会副主席，山东政协委员，济南古琴研究会创始人之一。
詹澄秋的演奏风格，从整体上继承了王心葵先生的传统，具有音韵宽厚、铿锵有力、华丽凝重、粗犷豪放、坚毅朴实，刚柔相济的特点，有着典型的山东派风格。